La deuxième époque, « tuyaux et nœuds », débute en 1973-74. La peinture évolue vers des thèmes moins immédiatement accessibles que les nus ou le style figuratif. Lisken abandonne le sujet humain traité jusque-là pour une approche mécanique et rythmique. Il vit et peint au son de la musique, qu’il choisit au sein d’un répertoire éclectique : il s’est constitué une importante discothèque idéale composée de jazz et de musiques classique et électronique (Toro Takemitsu, Miloslav Kabelac, Higelin et Brigitte Fontaine, l’Art ensemble of Chicago, Jean-Claude Eloy etc.).

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